TC 167- Bak Gordon. (Vista previa)

LA CONSTRUCCIÓN DEL VACÍO

THE CONSTRUCTION OF EMPTINESS

Al construir pensamos en el edificio, observando tus obras se ve una preocupación por la relación del edificio con el espacio público que genera. ¿Es una obsesión la creación de espacio público que lo envuelve? Tiene que ver con la consciencia del espacio continuo, que se podría llamar espacio público. Paulo Mendes da Rocha decía que todo espacio es público . Creo que es interesante tener la consciencia de que al construir algo, también creamos su negativo. Y no podemos olvidarnos de la calidad de ese vacío, de lo no construido. Cuando abres una ventana, abres para mirar algo. Y ese algo, ese intervalo, entre una construcción y otra también lo estamos construyendo. La consciencia de construir el negativo te permite imaginar que entorno, que vacío, que espacio de continuidad queremos proponer en cada proyecto. Y muchas veces los proyectos parten de ahí, de las virtudes del lugar vacío. Al mirar las plantas de las Álvaro Siza podemos observar que el positivo está siempre en una especie de dicotomía armoniosa con su negativo. Te interesan los límites, ¿Cómo entiendes el límite? Entiendo el límite como una interfaz entre nosotros y todo lo que nos rodea. La idea del límite es también la idea de la interfaz con el contexto, con el espacio continuo. Y eso es lo más importante, Paulo Mendes da Rocha decía, sabemos que vamos a morir, pero no venimos al mundo para morir, venimos al mundo para continuar . Podríamos decir que los arquitectos se dividen em dos grandes grupos, aquellos que quieren inventar siempre algo nuevo y los que creen que nuestro trabajo es un trabajo de continuidad. Estaría en el segundo grupo. Esa continuidad tiene varias lecturas, una de ellas es la continuidad física, fruto del contexto, y debemos imaginar cómo se puede realizar una transición en continuidad, lo nuevo con lo existente. Y en ese límite físico es donde procuro esa continuidad. La continuidad entre el edificio y el lugar se produce en su envolvente, que es el límite físico de lo construido y la relación entre ellos viene dado por el nivel de abertura, de permeabilidad. Tal vez, vengan de la metáfora de la puerta y de la ventana como transición entre lo público y lo privado. Hoy en día las arquitecturas son todas dema siado abiertas, demasiado transparentes y, por el contrario, creo que deben abrirse con criterio, en la cantidad y posición que sea necesaria, por tanto, poden ser muy abiertas, pueden ser muy cerradas, no hay ninguna regla. Abrir demasiado cuando se tienen grandes perspectivas visuales, puede no ser la mejor solución para relacionarnos con ellas, solamente hace falta pensar en la Casa Malaparte de Adalberto Libera, cuando llegas, podrías tener una relación inmediata con el Mar, pero solamente se produce por una pequeña ventana de cincuenta por cincuenta para crear la relación dentro-fuera. LOS LÍMITES HABITABLES

When we build, we think about the building, and when we look at your work, we see a concern for the relationship between the building and the public space it creates. Is it an obsession to create the public space that surrounds it? It has to do with an awareness of a continuous space that could be called public space. Paulo Mendes da Rocha said that all space is public. I think it is interesting to be aware that when we build something, we also create its negative. And we must not forget the quality of emptiness, of the unbuilt. When you open a window, you open it to look at something. And that something, that interval between one construction and another, we also construct it. The consciousness of constructing the negative allows you to imagine what environment, what emptiness, what space of continuity we want to propose in each project. And often projects start from there, from the virtues of the empty space. If we look at Alvaro Siza’s works, we can see that the positive is always in a kind of harmonious dichotomy with its negative. You are interested in limits, how do you understand the limit? I understand the limit as an interface between us and everything around us. The idea of the limit is also the idea of the interface with the context, with the continuous space. And that is the most important thing, Paulo Mendes da Rocha said, we know we are going to die, but we are not born to die, we are born to continue. We could say that architects are divided into two large groups, those who always want to invent something new and those who believe that our work is a work of continuity. I would belong to the second group. This continuity has several readings, one of them is the physical continuity, the result of the context, and we have to imagine how a transition can be made in continuity, the new with the existing. And it is in this physical boundary that I look for this continuity. The continuity between the building and the place is produced in its envelope, which is the physical limit of what is built, and the relationship between them is given by the degree of openness, of permeability. Perhaps they come from the metaphor of the door and the window as a transition between the public and the private. Architectures today are too open, too transparent, and on the contrary, I think they should be opened to the extent and in the position that is necessary, they can be very open, they can be very closed, there is no rule. To open too much, when you have great visual perspectives, may not be the best solution to relate to them, just think of the Malaparte House by Adalberto Libera, when you arrive you could have an immediate relationship with the sea, but it only happens through a small window of fifty by fifty to create the inside-outside relationship. THE HABITABLE LIMITS

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